孫大人 作品
第四百三十四章 就這點水平也想坑人？(第2頁)
而撇口瓶，是唐代晚期定窯創造出來的造型，雖然後續發展各朝都有變化，但有一點一直沒變，底足為斜撇足。
而此款青花瓶的底足則是圈足。
秦立想了想瓷器史中關於撇口瓶的記載，好像擁有圈足的撇口瓶大概時間是出現在雍正之後了。
也就是說，雍正之後的撇口瓶，由於賞瓶的出現，跟明朝相比，又有了變化。
由此也足以說明，此款青花瓶根本就不是過渡期的產品！
“從青花髮色來看，是典型的浙料髮色。”
“嘉慶之後，因為高嶺土的改變，青花髮色已經達不到這種水準……也就是說，此款青花瓶大概率是乾隆、雍正、康熙後期的官窯產物！”
毫不遲疑，秦立用左手按在了此青花瓶外面的玻璃方框上，頓時間，腦海中黑白畫面形成。
果不其然，制瓷工匠均是清朝打扮，且監工身著清制官袍。
“果然不出我所料，乃是清官產物！”
秦立再次望向此瓷瓶。
“從構圖而言，疏朗有度，更接近雍正的風格。但雍正時期的技法為重筆點染，技法畫風上承康熙晚期，面貌娟秀，筆觸更加的趨精密纖柔，簡潔明晰，跟此耄耋圖的技法有所出入……”
他看了看巖洞的畫法，沒有明顯的分成，跟康熙中期流行的墨分五色完全不同，更接近單線塗後點染的技法。
“沒錯了！絕對是乾隆時期的！”
“以構圖佈局來看，恐怕是乾隆初期的，繼承了雍正時期的構圖特點！”
秦立心中斷定道。
他之所以這麼肯定，是因為乾隆時期的青花瓷繪工技法有單線平塗和單線塗後點染兩種，且後者占主導地位。
“想不到在布魯日竟然能看到這麼大的漏！”
“這趟真沒白過來！”
不由得，秦立開心的笑了起來。
毫無疑問，乾隆官窯青花瓷，值錢的很！
更何況，此款瓷瓶高約36釐米，屬於大號陳設器，在青花瓷裡面，毫無問題是價值最高的那種瓷器！
在國內，像這類官窯青花瓷，至少五百萬起步！
然而，漏不單單隻此一個。
隨著秦立繼續在展廳遊蕩，他又看到了一個跟青花洞石花卉耄耋圖撇口瓶同類型的撇口瓶。
高約35cm，釉面白中閃青，釉面很滋潤，瓶身上也分上下兩副圖，中間以纏枝蓮紋相隔，主體圖案為典型的刀馬人物圖。
刀馬人圖是瓷器的一種裝飾紋樣，主要描繪戰爭或習武場面的人物、坐騎、弓刀，故名。如火赤壁、曹操大宴銅雀臺、五霸戰爭等歷史人物故事。
而此款青花瓶的底足則是圈足。
秦立想了想瓷器史中關於撇口瓶的記載，好像擁有圈足的撇口瓶大概時間是出現在雍正之後了。
也就是說，雍正之後的撇口瓶，由於賞瓶的出現，跟明朝相比，又有了變化。
由此也足以說明，此款青花瓶根本就不是過渡期的產品！
“從青花髮色來看，是典型的浙料髮色。”
“嘉慶之後，因為高嶺土的改變，青花髮色已經達不到這種水準……也就是說，此款青花瓶大概率是乾隆、雍正、康熙後期的官窯產物！”
毫不遲疑，秦立用左手按在了此青花瓶外面的玻璃方框上，頓時間，腦海中黑白畫面形成。
果不其然，制瓷工匠均是清朝打扮，且監工身著清制官袍。
“果然不出我所料，乃是清官產物！”
秦立再次望向此瓷瓶。
“從構圖而言，疏朗有度，更接近雍正的風格。但雍正時期的技法為重筆點染，技法畫風上承康熙晚期，面貌娟秀，筆觸更加的趨精密纖柔，簡潔明晰，跟此耄耋圖的技法有所出入……”
他看了看巖洞的畫法，沒有明顯的分成，跟康熙中期流行的墨分五色完全不同，更接近單線塗後點染的技法。
“沒錯了！絕對是乾隆時期的！”
“以構圖佈局來看，恐怕是乾隆初期的，繼承了雍正時期的構圖特點！”
秦立心中斷定道。
他之所以這麼肯定，是因為乾隆時期的青花瓷繪工技法有單線平塗和單線塗後點染兩種，且後者占主導地位。
“想不到在布魯日竟然能看到這麼大的漏！”
“這趟真沒白過來！”
不由得，秦立開心的笑了起來。
毫無疑問，乾隆官窯青花瓷，值錢的很！
更何況，此款瓷瓶高約36釐米，屬於大號陳設器，在青花瓷裡面，毫無問題是價值最高的那種瓷器！
在國內，像這類官窯青花瓷，至少五百萬起步！
然而，漏不單單隻此一個。
隨著秦立繼續在展廳遊蕩，他又看到了一個跟青花洞石花卉耄耋圖撇口瓶同類型的撇口瓶。
高約35cm，釉面白中閃青，釉面很滋潤，瓶身上也分上下兩副圖，中間以纏枝蓮紋相隔，主體圖案為典型的刀馬人物圖。
刀馬人圖是瓷器的一種裝飾紋樣，主要描繪戰爭或習武場面的人物、坐騎、弓刀，故名。如火赤壁、曹操大宴銅雀臺、五霸戰爭等歷史人物故事。