第四百三十四章 就這點水平也想坑人？

　　所謂“過渡期”，從總體上來講，是指明末清初的瓷器發展期。

　　大約一百年前，德國學者帕澤斯基首次提出“過渡期瓷器”，但由於帕澤斯基在提出“過渡期瓷器”概念時，並未過多闡釋，這就給後人留下較寬的討論空間。

　　帕氏之後的論者往往直接以時間為著眼點予以界定，將過渡期瓷器解釋為明末至清初過渡時期的瓷器。

　　於是“過渡期”的起止時間認定便成為一項重要研究內容。

　　哈里·加納將1620年（萬曆朝結束）至1662年（康熙即位）定為過渡期的起止時間。

　　索姆·詹寧斯將1620年至1683年定為過渡期的起止時間。

　　國內有學者詳細分析了明末御器廠停燒和清初御窯廠恢復的時間，將萬曆三十六年（1608年）和康熙二十年（1681年）作為過渡期的起始和終結。

　　反正公說公有理婆說婆有理，這個過渡期的時間，在學術界至今未曾得到統一認定。

　　而在這17世紀的社會風情畫卷裡，景德鎮瓷器的官窯屬性已經退去，在新興市民階層的龐大市場需求下，迅速轉向陳設性、裝飾性和鑑賞性為主，儼然成為了顯示品位、地位、身份的奢侈品。

　　為符合這種新的審美趣味的變化，“過渡期瓷器”的造型設計與裝飾題材也趨向豐富多元和世俗化。日常生活場景與社會大眾喜聞樂見、通俗易懂的故事，也成了裝飾題材紋樣的主流時尚。

　　眼前的這款青花洞石花卉耄耋圖撇口瓶，高約36釐米，撇口，細長頸，圓腹，圈足，瓶身分上下兩幅青花圖案，頸部到腹部之間，以青花繪蘭為主體，圓腹以青花繪貓和蝴蝶（貓蝶即耄耋的諧音，古代人生八十稱耄，九十稱耋，寓長壽之意）、洞石為主體，中間以芭蕉紋間隔。

　　足底施釉，無款，胎質看起來很細膩。

　　從整體而言，器型優美，線條柔和，比例勻稱，釉質細膩，釉面瑩潤，釉色白中閃青，整體紋飾佈局疏密有致，妍麗清雅，畫工遒麗灑脫，生動而精美，細膩而嫻熟，青花髮色亮麗，典雅。

　　單就這製作工藝而言，要麼是官窯，要麼是精仿！

　　只是，秦立的眼神有些困惑，還有些一些狐疑。

　　按照標牌上的說法，此款青花瓷器乃是過渡期的撇口瓶，也就是說，生產年代在萬曆晚期至康熙初期。

　　但這個瓷瓶的形制，給秦立的感覺，更接近賞瓶。

　　賞瓶是雍正時期出現的一種造型，作賞賜之用，其器型來源於玉壺春瓶，撇口，細長頸，肩部裝飾凸弦紋，圓腹，圈足。

　　唯一不同的是，此款瓷瓶沒有賞瓶肩部裝飾用的那套凸弦紋。