第二百四十二章 什麼粉彩，這明明是琺琅！

　　眼前的這款小碗直徑12．3釐米，侈口弧腹，下承圈足，胎體輕薄，釉質瑩潔，釉面滋潤，光澤內斂。

　　外壁彩繪錦雞一對，左側錦雞彩羽鮮亮明麗，五彩繽紛，屬紅腹錦雞，又名天雞；各色牡丹盛放於旁，花開吐蕊，富麗芬芳；玉蘭花枝伸展至一側，或含苞，或盛放，粉紅海棠映襯於下，繁花翩躚，嬌嫩明豔，皆春日花卉，滿堂春色。玉蘭、海棠與牡丹，諧音“玉堂富貴”，有顯達富裕之美意。

　　對應之面有詩文，典出唐人吳融的《僧舍白牡丹二首》:分香多是畹中蘭。詩文兩側共銘有三紅印。

　　秦立都不用金手指檢測，只一眼就瞧出是真品，典型的一眼貨！

　　不過，此款小碗雖是乾隆款，但不論是從繪畫與書法風格上，還是紋樣構成，以及款識書寫上，都有著濃濃的雍正雅風，顯然是乾隆初期所制，畫工精湛、錦繡光燦、春色滿堂、集詩書畫印於一身，既承雍正之清幽風雅，亦得乾隆之繁貴富麗，絕對的傳世大開門！

　　不過，在秦立的認知裡，這款粉彩小碗並非店老闆所認為的粉彩，而是琺琅！

　　當然，這並不說是店老闆的水平差，而是有些粉彩瓷器和琺琅瓷器確實難以分辨，能像到什麼程度呢，可以說，它們就是一對異父異母的雙胞胎，它們之間的差別哪怕親生父母來了都得猶豫三秒。

　　畢竟粉彩的技法有繼承琺琅彩的技法，且某些瓷器所用釉彩也完全相同，唯有一樣區別，那便是玻璃白。

　　但凡粉彩，必施玻璃白打底，而琺琅彩則無需玻璃白打底。

　　某些粉彩瓷器和琺琅彩瓷器之間的區別，就只有是否擁有玻璃白的區別，其他完全相同。這也是燕京故宮博物館和臺北故宮博物館，有些琺琅彩瓷器和粉彩瓷器無法歸類的原因。就連那些專家教授也分不清，到底算是粉彩還是琺琅彩。

　　眼前的這款小碗，如果是沒有得到強化之前的秦立，他要想分辨此款小碗到底是粉彩還是琺琅，只能靠金手指來檢測:有祭天的是御窯，必然是琺琅；無祭天，乃官窯，必然是粉彩。

　　因為琺

　　琅彩瓷乃御瓷，宮中所用，其他人一律得不到。而當時的粉彩雖然得到了巨大發展，但和琺琅彩之間的差距依然不小，只屬官窯之物。