第二百一十三章 青花罐的破綻！

　　在博山，秦立機緣巧合下，用金手指發現了門框內暗藏的極品黑定斗笠盌，自此，他就明白了，自己的金手指是可以檢測到空間內部存在的文物。

　　因此，這次雖然隔著玻璃，但因為玻璃內自成空間，他並沒有擔心檢測不出來。

　　果不其然，隨著他的左手按在玻璃框架上，腦海中頓時出現了黑白畫面。

　　場景是現代場景，明顯是一個小作坊，制瓷人員並不多，僅五人，但分工很明確，各負責一道工序。

　　拉胚是個二十多歲的小姑娘，將大罐塑形完畢後，手持瓷刀對大罐內外進行修整。

　　繪圖的是一個氣質出眾的中年男子，留著山羊鬍，每一筆的技法都用的是傳統畫法，沒有使用任何現代繪圖技巧，雖慢，但用筆很穩健，以至於每一筆都能直接到位。

　　施釉人員是個六十來歲的老者，但但施釉方式就使用了三種不同的方式，有澆釉法，有吹釉法，有灌釉法……

　　最後燒製瓷器的有二人，一人專門負責觀察溫度，一人專門負責添減柴。

　　待瓷器出窯後，赫然是一件件精美的青花大罐，每一件大罐的主題紋飾內容均不同，但都是以人物圖為主。

　　很顯然，這是精仿元青花的加工作坊！

　　就這樣的純手工瓷器，哪怕直接向外界出售，價值都不低於十萬！

　　“想不到連燒製條件都複製了元代的特徵，難怪胎骨和釉層的結合緊密度都符合元代特點……”

　　元代瓷器為柴燒，到了明清為煤燒，現代多為氣燒。

　　不同的燃料，所燒製出來的瓷器硬度是不同的，釉層和胎骨的結合程度也是不同的，可想而知，這個精仿作坊為了效果逼真，做出的努力。

　　“不過，自古至今，制瓷工藝雖有傳承，但中間到底發生了變化，而這變化，便是破綻之處！”

　　看到這裡，秦立已然知道了破綻在哪裡。

　　他掏出手機照相功能，調出九宮格，用中間的空格方框豎線，以不同角度、不同方位，去卡玻璃框架內的青花大罐，檢驗青花大罐表面的平整度差值。

　　而就在這時候，又有一批人離開了青花大罐展臺。

　　汪明瞚當即帶著劉副館長和另外一名海淘成員走了過來。

　　“咦！”

　　劉副館長看到這款青花大罐的第一時間，嘴裡發出了一聲輕咦。

　　金炳昌看向他，“怎麼了？”

　　“這款青花大罐上的人物圖我有點印象……”

　　劉副館長仔細想了想，臉上突然露出恍然之色，“我就說怎麼有點熟悉呢，弄了半天是取自劉貫道的消夏圖……”

　　劉貫道，元代畫家，字仲賢，中山（今定州）人。曾因畫《裕宗像》得到賞識，得補御衣局使官職。善畫道釋人物、山水、花竹、鳥獸。其人物風格，技巧多取自晉唐古法，所繪羅漢容姿生動，風度優雅。山水則師法北宋郭熙，花竹、鳥獸多集諸家之長。觀其畫，如置身其中，可謂神筆。

　　劉貫道的《消夏圖》如今被珍藏在故宮博物館裡。

　　汪明瞚頓時問金炳昌，“老金，這款青花罐，你如何看？”

　　金炳昌道:“從器型上來看，符合元代特徵，古樸、渾厚、有拙感。釉面平整度相對明清要差，符合元代釉面特徵，有很明顯的桔皮紋和縮釉現象；釉水肥厚、滋潤，光澤度高，玻璃感強，也符合元代特徵；繪畫特點也是典型的元代畫法，一筆畫；青花呈色鮮豔通透明亮，符合蘇麻離青的效果；畫片佈局豐富、圓滿，這也是元青花的特點；從整體來看，有元代青花罐類瓷器的韻感……”