第六十五章 你還是人嗎？

　　一件瓷器的斷代很麻煩。

　　不但要考究瓷器的釉質細膩程度，還要分析瓷器所用釉料，以及胚胎打磨的工藝，甚至連御用畫師的筆法都要進行分析。

　　並且，這一切都是和當時的背景緊緊相關的。

　　秦立雖然通讀了瓷器史，但研究並不精深，以他現在的底蘊，距離拿眼力斷代，還差之很遠。

　　好在金手指給他指明瞭方向。

　　既然是寄託款，那自然是康熙之後的事兒了。

　　清王朝大致分為三個階段。

　　清朝早期:順治，康熙，雍正。

　　清朝中期:乾隆，嘉慶，道光。

　　清朝晚期:咸豐，同治，光緒，宣統……

　　每個時代的瓷器都有每個時代的特點，五彩也是如此。

　　秦立腦海中不斷閃過清代陶瓷史五彩篇中的內容。

　　“五彩是為明清時期景德鎮窯的新品種，由宋元釉上加彩的基礎上發展而來，直到康熙年間發展到了鼎盛，因色彩瑰麗多姿、濃豔奪目、色澤明亮，所以康熙五彩又稱“硬彩”……”

　　“雍正五彩和盛極一時的康熙五彩相比有很大的不同，一是數量減少，二是在色彩上改變過去以濃豔為主的特點，趨於淡雅，圖案裝飾也從繁複變為疏朗，筆意由遒勁趨向纖弱……”

　　“雍正以後，五彩瓷逐漸被新的彩瓷品種所替代。尤其道光二十年鴉片戰爭爆發以後，清代政治發生了巨大變化，華夏逐漸淪為半殖民地半封建社會，瓷業的發展同其他經濟、文化事業一樣，隨同國勢之日衰，逐漸走下坡路。正如《陶雅》所載:“中葉以後，深厚固不如康熙，美麗也不及雍正。惟以不惜工本之故，猶足以容與中流。嘉慶、道光以降，畫工彩料直愈趨愈下……”

　　想到這裡，秦立便將手中這個五彩筆筒的出產時期範圍縮小到了嘉慶、乾隆、雍正年間。

　　“雍正年間五彩風格淡雅，遠不如康熙五彩豔麗，可見，此筆筒並非雍正年間的產物。”

　　“乾隆年間，五彩器胎體略重，瓷質精細，釉面瑩潤，色調較雍正時濃豔，這一點倒是符合此筆筒的特點，只是乾隆此人好華麗，凡瓷器繪工必繁複，不喜留白，此筆筒不太像是乾隆年間的風格！”

　　“而嘉慶五彩……嘉慶年間的五彩技術並無發展，主要是繼承前朝特點，且愛仿製，雖然國力開始下降，但初期製作的五彩瓷器同樣精美……”