第130章 第二章(第2頁)
一直被母親寵愛著長大的傻兒子就跑去求母親幫忙，母親聽後暴怒，深恨兒子被賤女人騙了。會計阿姨此時已經不是當年的正義少女，反而成了個精明的‘媽媽’，她一邊哄著兒子說我一定會幫，一邊把那個女孩送上了有特殊愛好的客人的床。
之後發生的一切很簡單，女孩被凌虐致死，少爺失去理智要殺人，可惜是個柔弱書生反被軍人打斷了胳膊。但平民襲擊美軍，大事件，人被警察抓了。
美軍傷人致死不用被抓嗎？人家是大國公民，你有證據嗎就抓人？
警察局裡也是有良心未泯之人，一位警察多番走訪後告訴少爺，你仇家找錯了人。兒子就此跟母親決裂，此生只在媽媽臨死前見過一面，始終說不出一句原諒。
少爺能為心愛之人做的，也不過就是把女孩的死公之於眾，也就是1990年新聞報道的。他原以為他的努力能讓軍人受到懲罰，可實際上，他的努力只是讓女孩的家人得到了七萬美金的賠償而已。
故事到這，關於icu裡奶奶的故事已經結束了。而電影，是以那位奶奶的死亡開場的。
人之將死，大徹大悟。
電影裡的奶奶身後的遺產沒有留給兒子，反倒是找了律師團，要跟同日本政府打官司的‘慰|安|婦’們學習，她要跟韓國政府打官司，為那些被迫進入基地村的女孩子們爭一句道歉，爭一個光明正大的賠償。
電影是群像戲，涉及七位奶奶，每個人都有原型，每個角色的原型都並非只是一個人所經歷的災難。作家把最具戲劇張力的原型們捏合在一起，湊成了這個群像戲的主角們。
這部電影的主角們平均年齡都過了六十歲，她們中有人在故事開場時還是孤身一人艱難度日，也有人早就忘卻當初有家有口。律師一開始只是根據遺囑找到了一位奶奶，詢問她是否想打這場官司，那個奶奶找到了其他人，老太太們手牽手開啟了跟政府的一場戰爭。
劇本的核心其實不是官司，而是群像戲裡每一位奶奶所經歷的地獄。劇本也沒有迎來所謂的勝利，劇組的最終幕是奶奶們跟律師突破重重阻礙，終於上法院受理了他們的官司。畫面最後會定在開庭的那天，奶奶們面朝國徽背對太陽走進法庭。
沒人知道這場官司能不能打贏，寫劇本的作家都不知道。寫劇本的作家只知道，有人在為這官司奔走，而法院一直沒有受理。
理由？明面上的理由是證據不足。基於誰主張，誰主證的規則，奶奶們需要先證明，她們當年確實是非自願，這點就卡住了。
這點剛好也卡住了電影的拍攝，一向以支持藝術創作而聞名的電影振興委員會，這次以創作也要遵循基本法的鬼扯理由，派出代表。對方找製作人，找導演，連作家也找上了，勸他們項目先暫停。
不是說不給拍，而是讓他們再等幾年。等現任的樸小姐卸任，那想怎麼拍都行，別頂風作案麼。
製作人覺得可以考慮，作家直接拒絕，導演站作家。
“我想我們有共識，這樣的電影大概率賺不到錢，我們都不是圖錢的。至於藝術，蘸著人血的饅頭，我想你們沒那麼好的胃口。”尹希諾語氣很輕柔，說出的話卻很堅定，“一部電影不圖錢不圖藝術，我們圖什麼，無非就是希望案子能被受理。如果等三年後，現在的奶奶們還幾位能活著？政府熬死了原告，這件事難道就不存在了嗎？”
導演也是這個想法，“我沒指望《基地村》能像《熔爐》一樣促進出一條‘熔爐法’，但我們至少可以讓理應被重視的人不會被忽視，我們都吃過金子奶奶家吃飯，你現在想延期，對得起奶奶專門給你買的肉嗎？”
金子奶奶是這個案子的原告之一，也是尹希諾作大死跑去‘猴子屋’的原址發動時間回溯，直接倒在那，幫她叫救護車送去醫院的人。
當初作家為了找靈感跑去了基地村，碰巧遇到了推著小車賣香菸、口香糖等一堆零碎雜貨的金子奶奶。現在的基地村不缺便利店，一個老太太推著小車過上個世紀的小販生活，引起了尹希諾的好奇。
好奇的作家偽裝自己是記者，來找尋基地村的過往，正需要媒體關注的金子奶奶就給她講了過往，包括那位會計小姐的過往。那段一波三折都能單獨拍個電影的過往，讓尹希諾拜託金子奶奶帶她去‘猴子屋’，她想看看萬物之靈，如何看待這場人間地獄。
萬物之靈是中立的，一棟小樓從磚瓦堆砌到牆體剝落，以‘猴子屋’為名的生靈見證了一切罪惡，見證無數女孩子們進進出出，乃至於就被埋在院子裡。生靈本身沒有任何見解，人類是善是惡與它無關。
融合了這個生靈的人類倒在破敗牆體邊的草坪上，自醫院醒來後，開始創作名為《基地村》的劇本。
寫這個本子之初，尹希諾也無法判斷自己是善是惡，她彷彿被‘猴子屋’同化了，只作為旁觀者見證了一段歲月。她那段時間確實是非人的存在，除了機械性的進食，睡覺，其他時間都在敲擊電腦，基本就是個老舊的打字機幻化成人的狀態。
老舊的打字機被使用過度，腦袋轉不動，打字的速度也慢，在電腦前做一天也就能敲個千八百的字，劇本寫得十分艱難。直到劇本的最後一個句號敲下，一直都是非生物的作家望著屏幕，淚水奪眶而出，她才重新找回屬於人類的那部分。
寫劇本的作家是個人類，人類希望這個故事能被更多的人看見，也希望像金子奶奶一樣的存在能在有生之年，聽到一句對不起。一句來自祖國的對不起，國家應該保護她的人民不是嗎？
《基地村》的第一個觀眾就是金子奶奶，金子奶奶還想拿出全部積蓄讓作家拍攝。尹希諾當然沒要，她投了cj，這個本子她有絕對的信心，會有人想立項的。
一如作家所想的，立項的過程是有些波折，比如導演對作家想找個混血來演律師有點意見。按照劇本的設定，為會計奶奶處理遺產和把整個故事串起來的律師是個混血，他也有自己的故事，但那只是電影的一條支線，砍掉都不影響整體劇情的。
導演考慮製作費，想把這條支線弱化，作家卻不願意。這條支線對應的是會計奶奶的故事，那個故事無法拍攝細節會影響到奶奶還活著的兒子，只能通過律師的線去彌補。
兩人為這個有點小爭執，最後是各退一步，也就有了李朱赫的加入，他長得很混血，一點都不本土。而李朱赫拿到的作家版人物背景資料也是最複雜的，作家希望能在他身上看到那個少爺的影子。
劇本里被弱化了的‘少爺’在現實中幫了大忙。
立項就很波折的劇組因外部壓力出現內部紛爭，在導演都要被製作人說服延期拍攝的情況下，作家咬死不鬆口，反倒去勸製作人，要不你退出這個項目吧。這操作讓原以為她是乖乖牌的劇組成員很驚訝，乖乖牌頭很鐵啊。
電影振興委員會不是個只有招牌的部門，他們是有實權的。所有關於不賺錢的藝術片向國家要補助都是從這個部門掏錢出去。而從國內採購電影出口，也是這個部門把關。這是個錢袋子，得罪錢袋子不就是自找麻煩？
要是孔枝泳那樣的大佬不搭理錢袋子，大家結束度很高。像尹希諾這樣的新人得罪錢袋子，那頭就太鐵了。這要是一個鬧不好，業內以後很可能就沒人再跟她合作。
作家頭鐵的名聲傳遍了製作組，同時傳出來的消息是，這項目可能要黃。
李朱赫也得到了消息。經紀人苦著臉跟他講了整件事的前因後果，關於作家頭鐵的話只是一帶而過，更多是猶豫，他們要不要從項目撤出來。
“我們要是繼續，好處當然有，當初接到這個項目我就說過，能參與哪怕就是鑲邊對我們都有好處。這種題材能找上你的概率幾乎就沒有，願意用你的導演更是鳳毛菱角，我們屬於撞大運了，你臉貼人設。可壞處也擺在那，跟官方比我們就是小蝦米，得罪他們沒什麼好下場。”
經紀人現在是手握籌碼站在賭桌邊，不知該壓哪一注。
藝人卻覺得這沒什麼好猶豫的，“你也太看得起我了，電影振興委員會來搞我幹嘛。項目只要繼續，我們就繼續，出事也不會找演員的麻煩，我連主演都不是，哪輪得到我，你以為我是孔佑？就算會找我麻煩，頂多去拍電視劇麼，再不行我也能回去走t臺。”
“你的意思是你想繼續？”經紀人聽懂了，嘆氣，“我其實也更想繼續，不知道就算了，那個本子沒看到就算了。那些事，知道了，怎麼都應該搭把手，幫個忙。”只是出於利益考慮，沒那麼堅定。
不是很在意‘利益’的李朱赫笑笑，“是啊，看到了，怎麼都得幫一把。”
人到中年都沒有原諒母親的兒子，通過真正的律師看到了《基地村》的劇本。現實中為官司奔波的律師一直在找對方幫忙，他是可以作為人證去證明當年很多人是非自願進入基地村的。如果他願意出庭，那法院就沒有理由不受理了。
兒子一直都不搭理律師，他不想跟母親有任何牽扯。橫亙在他們之間的愛與恨都太沉重，他不願再想起。但律師一直在努力，努力到終於送出了劇本，兒子才答應跟寫劇本的作家見一面。
兩方見面前，尹希諾給李朱赫打了電話，不是要帶他一起去，而是告訴他時間地點和要見什麼人，讓他先去店裡蹲著，好好觀察他角色的原型。她的角色是兒子和律師的綜合體。
這場見面很平淡，要見作家的原型只是想知道，作家為什麼想寫這個故事。作家也只是告訴他，有些故事，有些人，不該被歷史埋沒。