第九百六十章 長澤雅美的獨佔鰲頭

跟在身邊看是枝裕和的操作，比起空口白話地聊天的收穫要來得多得多。

 有些東西也不能說人家不願意教給你，只是或許在人家的觀念裡面，有些細節的東西看起來是理所當然的，不需要特意去提到。

 水上隼人雖然也拍了好幾部電影了，有些細節方面的東西，還是能從是枝裕和這位專業導演身上學到很多的。

 還有最重要的，就是思路上的提升。

 就好比《海街日記》的鏡頭，是枝裕和除了前面說的背景也在運動以外，還有一個重要特點就是，他的鏡頭也是一直保持運動的。

 就像現在四姐妹坐在客廳聊天這場戲，拍攝的鏡頭是一直小幅度平移的，而不是幾個固定的鏡頭取不同的角度。

 結合他強調想要拍出更具生活感的鏡頭的想法，不難猜測，這種運動的鏡頭也是因為如此。

 就像很多的電影尤其是恐怖片喜歡用晃動的手持鏡頭來展現一種類似於紀錄片的質感。

 拍攝怎樣類型的電影、想展現怎樣的風格，除了劇情和內容以外，多在拍攝手法上下功夫也是一個不錯的方法，而這就需要學習別的導演的思路了。

 水上隼人這個外行轉導演的傢伙，天天惦記著用自己專業的方面來展現電影內容，大多數時候他做出的改進都是特效啊還有打鬥這些他擅長的方面的，還好拍的都是前世有原版在腦海裡的電影，這才能將那些優秀的作品展現出來。

 如果要是讓他來拍一個沒有什麼動作沒有什麼特效，而且前世記憶裡也沒有的電影的話，說不定他就要抓瞎了。

 或許這也是他一直都沒有下定決心動手拍攝《斜屋犯罪》的原因之一吧。

 明明版權拿到手了、島田莊司也同意讓他演御手洗了、甚至連最困難的流冰館都竣工了...萬事俱備，水上隼人自己卻退縮了，跑去接電視劇的活了。

 水上隼人：導演的事兒能叫退縮麼？拍電視劇那叫回饋粉絲！懂不懂什麼叫做沉澱！

 當然了，現在跟著是枝裕和學習幾天，也不能保證一定能完成自己的修煉，起碼算是借到了一股“東風”，讓他找到了一點沉澱的方向，那麼很快他也能夠回到導演的位置上，拍出屬於自己的電影。