第447章 狼狽為奸(第2頁)

如果自己沒猜錯的話，委託科勒·詹納銷售這些油畫的人，極有可能就是當時私吞藝術品的德國軍官的後人，或者說是負責掩埋國庫藝術品的那些餘孽及後人！

盧燦更偏向於前者。

這類事情，最近幾十年層出不窮。譬如1954年發現奧地利著名收藏家利奧·波德，家中擁有超過5000幅各類畫作，其中超過六成，都屬於當年戰亂“遺失”藝術品。

又譬如德裔奧地利人古爾利特，因為攜帶八千馬克的現金過海關時，遭遇稅務局稽查，結果，在他位於奧地利薩爾斯堡的一處房產中，發現超過1500件藝術品，同樣也於當年戰亂“遺失”藝術品。

儘管收藏這些戰亂“遺失”藝術品，可能會給虎園博物館帶來巨大麻煩，可是，真要盧燦放棄。。。。。。那是不可能的！

大不了，到時候花費天價律師費，去應訴吧。

虎博未必沒有勝訴的機會，因為，盧燦認為自己是“善意取得”！

善意取得是所有權取得的一種。

一般來說，若被盜藝術品的現佔有人是從合法的渠道購買該藝術品，且對盜竊的事情並不知情，並也支付了合理的對價，那麼該被盜藝術品的現佔有人便是善意取得！

虎博拿到這些藝術品，原則上屬於“善意取得”，同時，盧燦購買這些“遺失藝術品”並非為了牟利，而是為了更好的保護與傳承。

這也是盧燦為什麼不開口詢問這些畫作來歷的原因之所在。

同樣，也是盧燦願意打官司的底氣之所在。

盧燦敢於收這些黑貨的另一個重要原因在於——追訴期的限定。

此時還是八十年代，著名的《古董、文物、藝術品追訴條約》還沒有簽訂，被盜藝術品的追訴問題，並沒有真正國際化，幾乎每個國家都還在執行自己的那套法律體系。

此時還是八十年代，著名的《古董、文物、藝術品追訴條約》還沒有簽訂，被盜藝術品的追訴問題，並沒有真正國際化，幾乎每個國家都還在執行自己的那套法律體系。

這就給盧燦操盤洗白這些“遺失藝術品”創造機會。

即便1993年《追訴條約》簽訂，那也只有四十幾個國家簽字，全球依然有超過一百多個國家，可以用來當成“清潔用品”！

即便再往壞處想——虎博面臨官司，盧燦也可以利用其雄厚的資本，直接將追訴者“耗死”！

所以，儘管這些“黑貨”會給盧燦帶來一些困擾，譬如“名譽上的損失”和“媒體的非議”等等，事實上，想要從他手中將這些東西要回去的可能性，極小！

放棄了名譽上的考量之後，盧燦變得無所顧忌。

他左手扶著這幅畫，右手指指尚未掩上櫃門的櫃子裡其它油畫，“科勒，你可不地道，這不還有幾幅嗎？別擠牙膏，都拿出來吧。”

科勒一愣，他當然想要將這些貨處理掉，剛才沒一口氣全拿出來，是擔心眼前的年輕人“吃不下”——並非擔心買不起，而是擔心盧燦處理不了！

現在聽對方這麼說，他哈哈一笑，“如你所願！”

櫃子裡還有六幅，件件精彩！

超現實派大師馬克·夏加爾的《躺在紫丁香花叢中的愛人》；