第154章 最後一幅

第154章最後一幅

有關近現代中國文物市場歡迎度和價值變化，虎園博物館做過相關分析。

第一次波峰，出現在1860年至1865年，起因是兩次鴉片戰爭。這兩場戰爭，勝利的英法士兵帶著無數搶來的中國工藝品、文物、古董回到歐洲之後，其巧奪天工的工藝，精美而神秘的造型，立即在歐洲掀起一陣狂熱的“中國藝術品”收藏熱潮。

這一時期的中國文物代表，是藝術品，譬如精美的金銀器、瓷器、青銅器等等。

第二次波峰，出現在1900—1915年。

因為第一次中國藝術品收藏熱，在經過沉澱之後，很快演變成“漢學熱”，對東方文明和東方文化的研究，在這一時期，達到一個高峰。伴隨而來的，就是很多探險家以及漢學家來東方，親手盜掘他們所感興趣的物品。也是這一時期，中國的各種“文化屬性”的文物，遭到空前劫難。

雖然在歷史記載中，提到十九世紀下半葉歐美在中國瘋狂盜掘文物，一律稱之為“竊賊”，可無法否認的是，這幫竊賊中，確實有不少大學問家，他們對漢學在西方的推廣，有著一定的促進作用。

這一時期的中國文物代表，是經卷、佛像、雕像、書籍、字畫等偏文學性的物品。

第三次波峰，出現在1935—1945年。

這一時期的原因很簡單，東洋搶劫了無數中國文物，然後透過各種渠道流向歐美市場。

特點是全品類。

第四次波峰，出現在1950年至1960年。

出現的原因也不難理解——內戰爆發，無數華人遷居港臺、歐美地區，他們攜帶走大量中華文物、古董藝術品，造就這一時期歐美市場中國藝術品的繁盛。

必須說明一點，所有波峰的出現，都少不了灰色渠道的文物出境。

等進入五六七年代，國內灰色文物古董外流現象幾乎杜絕，而遷居港臺歐美地區等因素而導致的市場波動也逐漸平息。

沒有活水的市場，很快開始走下坡路。

等到七十年代末八十年代初，熱衷於研究、收藏東方藝術品的老一代藏家、學者逐漸老去，新一代藏家又因為對東方瞭解不多，自然的，對東方藏品沒什麼興趣。

於是，歐洲的東方藝術品市場最為嚴峻的波谷，出現！

注意，這裡說的是歐洲，不包括美國！美國這個沒有歷史的國家，恰恰趁著這一時期，收購了大量來自東方的文物、古董，來填充越來越多的博物館做門面！

也因此，漢學研究中心，也從歐洲往美國轉移。

這一點，從劍橋大學東方研究院招不滿學員，就可以略窺一二。

東方文物在歐洲市場上不受歡迎，自然也會影響到歐洲各家博物館對待中國文物的態度，這就是大英博物館願意拿出如此厚厚一本資料冊，讓盧燦選擇的原因之一。

果然，杜希德接下來的一句話，證明盧燦的猜測——“維文，你如果願意將你家博物館所珍藏的梵高素描、霍貝瑪的《秋日大道》、提香大師的《田野合奏》等名畫拿出來交換的話，你可以在大英博物館東方部任意挑選等值的展品，而不僅僅限於這本冊頁中。怎麼樣？”